Dans les limites de soixante minutes, de cent mètres ou d'un plateau de jeu, nous pouvons chercher des moments ou des structures parfaits. Dans ma fiction, je pense que cette recherche se révèle parfois être une illusion cruelle.
Pas d'optimisme, pas de pessimisme. Pas de nostalgie pour des valeurs perdues ou pour la façon dont la fiction était écrite.
Tout le monde semble tout savoir. Les sujets font surface et sont totalement épuisés en quelques jours ou semaines, totalement exploités par l'industrie de l'édition et l'industrie de la radiodiffusion. Rien n'est trop obscur pour échapper au traitement, au processus. Rendre les choses difficiles pour le lecteur est moins une attaque contre le lecteur que contre l'époque et son marché du savoir facile. Certaines personnes préfèrent croire à la conspiration parce qu'elles sont angoissées par les actes aléatoires. Croire au complot est presque réconfortant car, dans un sens, le complot est une histoire que l'on se raconte pour conjurer la peur des actes chaotiques et aléatoires. La conspiration offre une cohérence.
Je vois la violence contemporaine comme une sorte de réponse sardonique à la promesse de l'épanouissement du consommateur en Amérique... Je vois ce désespoir sur fond d'emballages et de produits aux couleurs vives, de bonheur des consommateurs et de toutes les promesses que la vie américaine fait jour après jour et minute après minute, partout où nous allons.
Les pages jetées marquent les dimensions physiques du travail d'un écrivain.
Le cinéma nous permet de nous examiner nous-mêmes d'une manière que les sociétés antérieures ne pouvaient pas faire - de nous examiner, de nous imiter, de nous étendre, de remodeler notre réalité. Il imprègne nos vies, cette double vision, et nous détache aussi, transformant certains d'entre nous en acteurs faisant des visites guidées. On devient un romancier sérieux en vivant assez longtemps.
